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図版

図版 10-1. 万字屋若草

鈴木春信　版元・丸屋甚八　小泉忠五郎　舟木嘉助　明和7年（1770）

『絵本青楼美人合（よしわらびじんあわせ）』第1巻より、万字屋の遊女・若草。これは明和後期の吉原に実在した遊女を描いた絵本で、それぞれの図に自作の句が添えられている。若草の句は
繋るゝ　駒下駄もあり　さくら陰

太夫は美しいだけでなく、書、和歌、唄、三味線などの技芸に秀でていなければ ならなかった。碁も必須教養のひとつ。若草は白石を持っており、 かなりの腕前だったのではないだろうか。

図版 10-2.寛政五美人囲碁図

喜多川歌麿　大判　版元・丸屋文右衛門　寛政（1789-1801）

美人画の第一人者である歌麿は囲碁好きだったらしく、数点の囲碁図を描いている。 ホノルル美術館所蔵の本図は現存する唯一の初摺といわれ、囲碁界だけでなく 浮世絵界全体としても貴重な作品。

この図の魅力のひとつは、女たちの自然なポーズだろう。 特に右端の女は身を乗り出すようにして次の1手を見つめており、気取った 美人画とはひと味違っている。

5人の女は、いずれも寛政年間を代表する美女たち。対局しているのが、 おきたとおひさ。見守っているのは、湯島女坂の橘屋おたつ、富本豊雛、品川の 平野屋お吉。

ほかに歌麿の囲碁図には、絵本『百千鳥（ももちどり）』の中の烏鷺 （烏鷺＝「うろ」は囲碁の別称で、黒石と白石を烏と鷺に見立てた言葉）図や、判じ絵として 有名な「旭屋後家（図版10-3）」などがある。

（編集者注：故ピンカード氏のコレクションには歌麿の「琴棋書画図」も含まれていたが、残念ながら 現在は所在不明。）

図版 10-3. 高名美人六家撰（こうめいびじんろっかせん）

喜多川歌麿　大判　版元・近江屋権九郎　寛政8年（1796）頃

湯上りふうの美女。眉を剃り落としているのは既婚者のしるし。名前ははっきり書かれていないが、 左上のコマ絵から推察すると、「遊女屋・旭屋（または日の出屋あるいは烏森）の後家(碁毛）」と読むのだろう。 「特定の美人を宣伝してはならない」という幕府の禁令に、浮世絵はこのような判じ絵で抵抗していた。

図版 10-4. 琴棋書画之内　碁

菊川英山　大判　版元・和泉屋市兵衛　文化8年（1811）頃

琴棋書画を描いた4枚揃の1図。

図版 10-5. 風流月雪花

3代歌川豊国（歌川国貞）　大判3枚続　版元・丸屋甚八　弘化3-4年（1846-47）

雪月花をテーマにした3枚揃のうちの「月」。ファッションは江戸時代ふうだが、碁盤に手をかけている女の着物の柄が 源氏香（げんじこう）で、灯りも平安時代ふうと、随所に源氏絵の面影が見られる。（「5.光源氏」参照）

（エルヴィン・ゲアストルファー氏所蔵）

図版 10-6. 名妓三十六佳撰　歌之助（めいぎさんじゅうろっかせん　うたのすけ）

3代歌川豊国（歌川国貞）　大判　版元・蔦屋吉蔵　文久1年（1861）

36人の名高い遊女を描いたシリーズ。

図版 10-7. 名妓三十六佳撰　若妙（めいぎさんじゅうろっかせん　わかたえ）

3代歌川豊国（歌川国貞）　大判　版元・蔦屋吉蔵　文久1年（1861）

10‐5図と同じシリーズ。親思いの若妙は病気の母を案じ､「わたしを身代わりにしてください」と神仏に願をかけている。 寺へ詣でた帰り道、母回復の嬉しい知らせを聞いたところ。

明治時代には、裕福な家の婦人たちが諸芸を披露している姿がしばしば描かれた。次に紹介するのは、そうした3図。

図版 10-8. 女禮式茶の湯（おんなれいしきちゃのゆ）

楊洲周延　大判3枚続　版元・武川卯之吉　明治24年（1891）

3人の娘が茶道の稽古。まだ幼さが残る真中の少女は、付き添いの母親たちが碁を打ちながら時間をつぶしている様子を 振り返って見ている。

図版 10-9. 貴顕令嬢諸芸競（きけんれいじょうしょげいくらべ）

楊斎延一　大判　版元未詳　明治29年（1896）頃

高級そうな調度品や着物、蒔絵の碁盤と碁笥。いかにも明治中頃の裕福な家庭の令嬢。

図版 10-10. 婦人諸禮式の図　囲碁（ふじんくらべれいしきのず　いご）

楊洲周延　大判3枚続　版元・藤木吉勝　明治35年（1902）

浮世絵では碁盤の目の数が正確でないことが多いが、本図では正しく19路×19路に描かれている。 ただし石の置き方までは考慮されていない。